视频简介
《牛筋》描写了生活在中国农村中一群朴实厚道的现代农民的典型，他们的朴实揭示了人与人之间的美好人间故事------纯洁、善良；他们的犟劲同时又唤发出了一些有正义感的人们------情感。 故事通过牛筋一个林校毕业的学生，怀着对树木的情感，在表舅的带动下，在党的农村政策的感召下；觉得自己应该在植树造林上应该能有所收益，可是婚期的临近；补助款又迟迟没下来，一个突发事件，他所承包的后大坡又发现了金矿，随着这个突发事件的展开，本来是一件好事；可是这个开金矿的却是当年滥采滥伐把一个好端端的樱桃沟给祸害了的翟经理，就是这个人他的不择手段掠夺，使得樱桃沟污染严重，就连飞来的鸟都无法生存，牛筋的亲生父亲和表舅也相继死去，在这严重的情况下，牛筋由一个不自觉到一个自觉的为保护树木而不惜生命的战士。 其思想性在于，他们的善良；他们的朴实；他们的倔犟。都在围绕着一个他们朴实的情感，就是为保护好首都的水资源。他们在做着某些牺牲，但他们是快乐的。不仅使我想起（宋）王淇的一句话：“不受尘埃半点侵，竹篙茅舍自甘心。”的英雄壮举。。清乾隆年间，云南铜矿发生了一起惊天动地的大案。云南总督鄂文英对铜矿工人和矿主盘剥、谋取私利，矿工奋起抗争，鄂文英下令残酷镇压，工人血流成河，鄂文英却欺上瞒下。矿工刘昆亮冒死逃至京城，告了御状。乾隆震怒，在左都御史钱沣的推荐下，派李侍尧前往云南彻查铜案……。在《狂热》这部影片里，平民社会的描写代替了对心理和社交生活的描写。影片叙述马赛一家小旅店的女主人，在上陆投宿的水手们中间发现了自己从前的情人；一场争吵由此爆发，结果造成凶杀。这部影片在展示人物及剧情上可说是一种新的风格的范例，这种风格并不是一种专门注重华美形式的毫无意义的风格，而是一种既具体而又直接、真实、符合于内容、并由内容来决定的风格。德吕克所以属于法国电影的伟大自然主义传统，就是因为他具有这种风格，而不是由于他所选择的剧情环境。他的这种倾向，从他始终想在画面里把人物同背景和剧情结合起来一点上，也可以看出。在《狂热》这部影片里，德吕克虽然没有采用卢米埃尔的摄影方法，但却发明了一种使远景与近景同样清楚的方法，这种方法有人常认为是奥逊·威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所发明，实际却应该归功于德吕克。 影片《狂热》赋予各种人物以恰如其分的性格，使海港景色具有丰富的诗意，并且还利用了追叙的笔法。德吕克的这种表现方法有一部分是从英斯学来的，但他把英斯的经验融会改进，使其达到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧残的花朵》给予德吕克的影响却没有产生良好的效果，那些泥塑的佛像、银白色的玫瑰花，以及那个化妆得很坏的东方妇女，使这部影片第二部分的优美感大为减色。 《狂热》一片摄制费用虽然很少，却是一部成功的作品。可是它的作者以后却未能实践他的诺言。他和穆西纳克曾创办了一个独立而富于斗争性的影评期刊，名叫《电影杂志》，后因资金困难不得不停止出版。他在拍摄了最后一部作品《洪水》以后，就溘然长逝，享年才32岁。他留给后世很多有关影评方面的著作，但在电影作品方面，可以说他还没有完成序言，就告死去，这对电影界来说，实是一莫大的损失。。
